Дракула

Роман Михеенков
г. Москва

История Влада III в двух действиях

Действующие лица:

Дракула — Влад III Басараб, господарь Валахии

Илона – его жена

Мариана – возлюбленная Дракулы

Эмилиан Поенару – боярин, обвинитель в суде

Флорин Брайлеану – боярин, свидетель в суде

Драгош Опрою – переписчик книг, свидетель в суде

Раду Басараб – брат Дракулы

Режиссёр рекламного ролика

Оператор рекламного ролика

Актриса рекламного ролика

Массовка:

Свита Дракулы

Стражники

Фольклорный ансамбль «На кол»:

Цымбалист

Певец

Исполнитель на нае

Исполнитель на флуере

Действие первое

Картина 1

Мрачное подземелье. На столе в центре стоит гроб. У гроба на полу сидит связанная девушка. Вспышка молнии, удар грома. Крышка гроба со скрежетом отодвигается. Из гроба встаёт Дракула. Девушка мечется, пытается освободиться от верёвок.

Читать далее Дракула

Шарынный стут

Юлия Савиковская
г. Санкт-Петербург

Шарынный стут[1]

ЗЫЗА

МЫЗА

ИЗА

КЛЯ

ДАЛОМ

ВЕВЕЙЧИК

 

1.

Шарынь. Ковзко.

ЗЫЗА, МЫЗА, ИЗА, КЛЯ стут.

 

ИЗА: Упряла стуть. Викш?

МЫЗА: Викш хуть, викш хуть… Выкх!

ЗЫЗА: (ИЗЕ) Шиляйчись.

КЛЯ: А-рр! А-рр!

ИЗА: Увеше ковзко. Кля блюсит.

КЛЯ: А-рр-о! А-рр-о!

ЗЫЗА (бюит КЛЕ) : Ялбо ялбо ведь ведь, ялбо ялбо ведь…

КЛЯ: У-уу… У-уу…

ЗЫЗА: Кляничка чуп-чуп-чуп…

МЫЗА: Дирай. Мезопно.

ЗЫЗА: Хы стуть шап мезопно?

МЫЗА: Стуть валошено. Босим Шарынь, босим стут.

ИЗА: Стуть ковзко. Увеше ковзко.

МЫЗА: Бушим Лямый Зув, бушим увеше ово.

ЗЫЗА: Клюнненный Ряб почыл ово.

КЛЯ: А-рр!

ЗЫЗА: Ряб, Кляничка, Ряб…

КЛЯ: У-уу…

Читать далее Шарынный стут

Саломея

Евгения Зуева
г. Красноярск

монопьеса

Декорации и атмосфера.

Сцена без определенных декораций. Посреди сцены лежит мягкий ковер с египетским ворсом овальной или круглой формы. На сцене появляется единственная участница всего спектакля, которой предстоит сегодня рассказывать картину своих эмоций, петь и танцевать. Это стройная девушка с белой кожей и пшеничного цвета волосами, струящимися по ее ровной спине. Босая, одетая в тонкий шифон разных оттенков, который небрежно завязан на ней слоями, имитируя множество юбок, и который ей один за другим придется снимать, покров за покровом, «вуаль» за «вуалью», всего таких покрывал 7 (за основу берется идея танца семи покрывал или, как его называют, танец Саломеи).

Спектакль

Героиня начинает свой долгий, обращенный к залу монолог, который будет прерываться инструментальной музыкой, танцевальными движениями и ее пением, а также постепенным сбрасыванием шифона с тела – происходит медленное внутреннее и внешнее обнажение на мягком ковре.

Монолог.

Сегодня мне опять снилась она, Саломея.

Он меня бросил!

Он меня, меня, такую разную, такую странную, такую многую, такую безгранично хаотичную, умудрился бросить. Вот вы бы смогли меня бросить? А вы? А вот вы? То-то! А он смог. Интересно, он сначала смог, а потом захотел это сделать? Или первым появилось желание, а уж потом действие? Не смейтесь, как часто мы с уверенностью делаем то, чего совсем не хотим: хотим, есть, но сидим на диете; хотим кричать, но молчим, подобно камням в речной воде; хотим умереть, но живем долго и монотонно, находя хоть какую-то причину, оправдывающую наше жалкое существование. Единственный, чьи желания сбываются все и всегда, – это Господь. Читать далее Саломея

Курица Постовой

Антон Злотин
г. Нижний Новгород

пьеса в одном акте

Действующие лица

КУРИЦА

ПОСТОВОЙ

Место ДТП, зебра, вдалеке на зебре очертания детских тел.

КУРИЦА А что, что, они убили их, убили?

ПОСТОВОЙ Кого?

КУРИЦА Моих деток, цыпляток моих?

ПОСТОВОЙ Ни в коем разе. Никто никого не убивал. С чего вы взяли, мамаша?

КУРИЦА Как с чего взяли, вот же я стою, гляжу на дорогу, вот переходный пешеход…

ПОСТОВОЙ Пешеходный переход.

КУРИЦА Да, да, он самый. Вон прямо на этом переходе вашем детки мои валяются. Я. конечно, могу ошибаться, стара стала, глазами слепа, но, похоже, что это именно детки мои, мои цыпляточки.

ПОСТОВОЙ Интересная вы женщина, честное слово. А что бы вам поближе не подойти, не уточнить – ваши там лежат или не ваши. Мать вы в конце концов или кто?

КУРИЦА Да мать, мать, кто же еще. Только боюсь я, товарищ автодорожник…

Постой Сержант патрульно-ПОСТОВОЙ службы Тимофеев.

КУРИЦА Так вот, боюсь я, Тимофеич, слышишь, боюсь. А вдруг и правда они? Что же тогда делать мне остается. я же во-первых сразу помру от горя, во-вторых, это же придется документы оформлять, искать нарушителя, а он поди скрылся давно, спрятался, а может еще и сынок начальственный, которому все равно ничего не сделают, это ж сколько нервов зря трать, сил разбазаривать, а я и так немолода уже, беречься мне надо, психику оберегать, а то стресс там, стресс здесь и все, жизнь прервалась раньше срока. А знаешь, скажу тебе по секрету, я ведь пожить еще жажду, подышать воздухом, посмотреть, что со страной нашей будет, с родственниками, с соседями, что новенького в магазин привезут наконец, и увеличат ли Наташке, нашей детсадовской воспитательнице, зарплату. Много чего хочу, в общем. А ты мне тут на ужасы смотреть предлагаешь.
Читать далее Курица Постовой

Гуля

Сергей Чистяков
г. Минусинск

 …моему ЗиЛ 131, погибшему от фугаса в Нагорном Карабахе посвящается.

Действующие  лица:

Гуля

Мамонт(Николай)

Подполковник

Врач

Сержант

Сестра

Никита

Воркуют за кадром на манер голубей:

А

Б

Наше  недалекое  прошлое, которого лучше бы никогда не было…

«Гуля»

Первый акт.

что такое жизнь

Весна в марте неприглядна. Всё новорожденное, вопреки массовым предрассудкам, малопривлекательно, а чаще всего просто омерзительно — мокрое, слепое, жалкое, пищит что-то невразумительное. Вот и весна…

Люди, которые утверждают, что очень любят новое — расчётливые лицемеры. Или мазохисты. И неизвестно, кто хуже.

На первой робкой проталине пасутся разномастные голуби. Старуха крошит буханку хлеба, щедро разбрасывая хлебные комочки. Подзывает к себе: «Гуля, гуля, гуля!» Мимо едут машины, спешат по мостовой люди, которые привычно не замечают высокую глухую стену, опутанную по гребню колючей проволокой. За стеной виден ряд окон, забранных решётками. Читать далее Гуля

Некоторые из немногих

Егор Черлак
г. Челябинск

сугубо фелинологическая комедия

Действующие морды:

— Дресс — кот. Одноглаз. Пятнист не столько от природы, сколько от солидола;

— Пин — кот. Станишник с дюже гарными усами-вибрисами;

— Антре — кот. Артист и лауреат, но это в прошлом;

— Дивуар — кот. Костюм — отменный, ход мыслей — государственный;

— Штрих — кот. Плешив, неразговорчив, запаслив;

— Давинчи — тоже кот. Лохматый первопроходец с горящим взором.

Вместо пролога

Абсолютно тёмная сцена. На заднем плане – огромный диск полной Луны. На ярко-жёлтом фоне отчётливо выделяются силуэты шести котов. Словно загипнотизированные, они глядят на ночное светило. Лишь изредка то хвост у одного дёрнется, то ухом другой слегка поведёт…

Первый голос: Чем пристальней смотрю на бледное светило,

Тем горше мне. Но разве спрячешь взгляд?

И, кажется: всё это было, было –

Полгода? Век? Сто тысяч лет назад?..

 

Второй голос: Как хочется попасть, – да где отыщешь крылья? –

В обитель не простых, а лучших из котов!

Вон горы Радости, вон кратер Изобилья,

Вон океан Любви, вон море Сладких Снов…

Читать далее Некоторые из немногих

Мама Века или Конченые мрази

Антон Злотин
г. Нижний Новгород

Пьеса в одном действии

Рябой – китель, усы, трубка, периодически кавказский акцент

Истерик – характерные усики, пробор, может быть, свастика

Толпа чиновников, рабочих, домохозяек

Мальчик с игрушечным автоматом

Декорации мрачные; и сцена, и зал оформлены в виде гроба, крышки которого подвижны: периодически закрываются и открываются со страшным скрипом. Все это движение плоскостей в авангардном духе, в духе кубизма: грани перепутаны, наслаиваются одна на другую. Их переносят на руках прямо во время действия, если нет возможности, чтоб они двигались при помощи механизмов. Тем не менее, сцена светлая, никаких сумерек.

(Рябой и Истерик сидят на стульях, пьют что-то из чашек. Долгое молчание).

Рябой Значит, все заканчивается?

(молчание)

Рябой Заканчивается, значит – я говорю?

Истерик Нда…

Рябой Что нда? Ты слышишь меня или нет?

Истерик Нда…

Рябой Идиот конченый.

Истерик Еще скажи – конченая мразь.

Рябой И скажу – ты действительно мразь конченая.

Истерик А мне не понравился этот фильм.

Рябой Еще б он тебе понравился!

Истерик Почему нет? «Килл Билл» и «Криминальное чтиво» – очень даже неплохо, но вот конченые мрази… Вранье одно.

Рябой Может и вранье, да только тебе не потому не нравится.

Истерик Почему же?

Рябой Потому что ты там проигрываешь.

Истерик Я и в жизни в некотором смысле проиграл. И это меня нисколько не тронуло. Точнее не разочаровало. Я так и думал, что хорошего ничего не получится.

Рябой Ага щас, думал ты… Читать далее Мама Века или Конченые мрази

Спи мой Ленин, спи, прекрасный…

Стас Харин
г. Пермь

Лица:

Зеленый – 19 лет. Студент.

Нужный – 20 лет. Студент.

Банкомат (Таисия Петровна) – 55- 57 лет, хозяйка квартиры.

Афродита – 17 лет, некрасивая, бывшая девушка Нужного.

Тип – странного вида тип 40-45 лет.

Рыбки – 5-6 пухлых рыбок  приятного вида, плавающие в небольшом аквариуме.

 

Интерьер: Стандартная однокомнатная квартира. Везде минимум мебели. Обои пошарканные,  сохранившиеся еще со сдачи дома, потому такие нелепые, ремонт явно бы не был лишним.

Зал: Две кровати, два стула, шкаф, тумбочка со стареньким советским телевизором, стол с аквариумом, на стене распечатанная принтером ч/б репродукция медитирующего Будды и книжные полки.

Кухня: Два стула, стол, старенькая плита, еще более древний холодильник, полки с посудой, раковина.

Туалет и ванна есть, впрочем, их не видно.

  Читать далее Спи мой Ленин, спи, прекрасный…

Утечка

Юлия Савиковская
г. Санкт-Петербург

1.

СЫН: Папа, мне тяжело открывать.

ОТЕЦ: Вентили?

СЫН: Нет. Эти, которые…

ОТЕЦ: Покажи.

СЫН показывает на глаза.

ОТЕЦ: Глаза.

СЫН: Глаза.

ОТЕЦ: А вентили ты посмотрел? Читать далее Утечка

Герой на фоне дерева

Юлия Поспелова
г. Москва

пьеса в трёх действиях

Действующие лица:

СТАРИК – 65-70 лет.

ЧЕЛОВЕК С КАМЕРОЙ – мужчина 30-35 лет.

МУЖИК – около 30 лет.

1.

Наши дни. Двор-коробка, холодно. В центре двора — пустырь. В центре пустыря одно дерево, рядом с ним лавка. На пустыре, в нескольких метрах от дерева Старик и Человек с камерой.

На сцене – большой экран. На экране крупным планом лицо Старика.

СТАРИК. В прошлом году мы с женой записались в школу аргентинского танго.

ЧЕЛОВЕК С КАМЕРОЙ. Ещё раз.

СТАРИК. В прошлом году мы с женой записались в школу аргентинского танго.

ЧЕЛОВЕК С КАМЕРОЙ. Ну, слушайте, почему так уныло? Говорите пободрее.

СТАРИК. В прошлом году мы с женой записались в школу аргентинского танго.

ЧЕЛОВЕК С КАМЕРОЙ. Нет, нет, уныло и неправдоподобно. И место какое-то. (Осматривается.) Давайте-ка, встаньте куда-нибудь.

СТАРИК. Там вон дерево, молодое, правда, хилое.

ЧЕЛОВЕК С КАМЕРОЙ. Да, давайте к дереву. Вставайте к дереву. (Старик встаёт к дереву, на большом экране его лицо крупным планом на фоне дерева.) Ну.

СТАРИК. Что? Читать далее Герой на фоне дерева